Jean-Paul Le Chanois

Jean-Paul Le Chanois, pe numele real Jean-Paul Dreyfus, s-a născut la data de 25.10.1909, la Paris, Franța, și a decedat la data de 08.07.1985, în Passy, Haute-Savoie, Franța. Timp de multe decenii, niciun regizor francez nu a fost disprețuit mai mult decât Jean-Paul Le Chanois. El a fost ținta perfectă a criticilor din partea regizorilor New Wave de la sfârșitul anilor 1950 și 1960. Chanois nu a fost niciodată restabilit. Cu toate acestea, un număr mic dintre filmele sale merită recunoaștere. Membru al Partidului Comunist și om de sindicat, Chanois a colaborat (ca Jean-Paul Dreyfus, numele său adevărat) cu renumitul regizor Jean Renoir și alții la „La vie est à nous” (1936). Un film de propagandă pentru Partidul Comunist Francez, „La vie est à nous” nu a reușit să surprindă spiritul Front Populaire, așa cum a făcut „La Belle Equipe” de Duvivier. Următorul film al lui Chanois „The Time of the Cherries” (1938) și-a împrumutat titlul din cântecul revoluționar omonim al Comunei din Paris și a fost un film în mod deschis socialist: spunea povestea a două familii, una bogată și una muncitoare. După ce a servit ca luptător de rezistență în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, Chanois și-a reluat cariera cinematografică în 1946 cu „Messieurs Ludovic”, care prezenta personaje drăgălașe și un populism deschis care reflecta convingerile sale politice profunde. Urmează „Au Coeur De L'Orage” (1948), un documentar patriotic despre Rezistența Franceză, care se compara favorabil cu „La Bataille Du Rail” de René Clément. La acea vreme, publicul francez tolera doar reprezentări eroice ale evenimentelor de război ale Franței. Ar fi nevoie de „The Sorrow and the Pity” (1971) de Marcel Ophüls pentru a arăta partea întunecată a oglinzii. Dar, ca el însuși luptător de rezistență, Chanois știa despre ce vorbește, iar sinceritatea documentarului său nu poate fi pusă sub semnul întrebării. Apoi a venit probabil cea mai bună lucrare a lui Chanois: „L'Ecole Buissonnière” (1949), bazată pe viața profesorului Celestin Freinet. În film, un erou de război devine profesor într-un sat mic. El respinge vechile metode de instruire: a dispărut disciplina de fier; a dispărut lecția pe care ai învățat-o pe de rost, chiar dacă nu ai înțeles niciun cuvânt din ea; a dispărut nenorocul ascuns rușinos în fundul sălii de clasă. Deși pătat de asocierea sa cu lucrările ulterioare ale lui Chanois, filmul este unul dintre cele mai bune filme postbelice și este și astăzi relevant. „Sans Laisser D'Adresse” și „Agence Matrimoniale” au reluat tema populistă a lui Chanois și au adăugat un umanism sincer. În aceste filme, toate mărcile sale regizorale erau în evidență; în special,simpatia lui pentru oamenii singuri și pentru personajul care trebuie să se confrunte cu o lume ostilă. La vremea respectivă, cariera lui Chanois progresa într-o direcție bună, dar nu părea așa după „Papa, Mama, The Maid and I” și „Papa, Mama, My Wife and Me”. Filmele au oferit o imagine falsă a familiei franceze obișnuite din anii 1950 - un profesor de biologie, o fostă actriță și un avocat nu sunt tocmai reprezentări tipice ale oamenilor muncii. Filmul de mai târziu al lui Chanois, „Les Miserables” (1958) este poate cea mai cunoscută lucrare a sa. Deși un succes masiv în Franța și al doilea cel mai văzut film din 1958, criticii contemporani au preferat versiunea clasică a lui Raymond Bernard din anii 1930. Ei au considerat că filmul lui Chanois este o adaptare dezamăgitoare a romanului mamut al lui Victor Hugo; diverși membri ai presei franceze au ridiculizat pe Bourvil ca Thénardier. Cealaltă filmografie a lui Chanois este neremarcabilă, cu excepția „The Fugitives” (1955). Acțiunea filmului are loc într-un vagon de tren. Scenariul a fost bazat pe o poveste adevărată. Un alt film notabil este „The Case of Dr. Laurent”, o pledoarie sinceră pentru o naștere fără durere. În plan personal, el a fost căsătorit cu Naomi Messiman, din 1933 până în 1955, când au divorțat; cu Micheline Fontaine, din 1965 până în 1985, la moartea lui. Acest regizor francez a fost membru al Rezistenței Franceze în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. A fost puternic afiliat Partidului Comunist Francez. El a folosit ca parte a pseudonimului său numele de familie al mamei sale. A putut astfel să lucreze pentru Continental la Paris în timpul războiului în timp ce era în Rezistență. Aceste evenimente din al Doilea Război Mondial sunt descrise în Laissez-passer. În anii 1950, a fost însoțitorul și ulterior soțul actriței Silviei Monfort.